Autofiction in France and in Bulgaria
How to Write the Self into History?
DOI:
https://doi.org/10.60056/CCL.2026.12.44-56Keywords:
autofiction, collective memory, historyAbstract
The issues surrounding self-writing today concern not only the individual and their personal development, but also the way they place themselves within history. Autofiction, which originates in a writing and reading contract, is increasingly moving closer to the realm of memoir, thus occupying a space where referentiality reigned until recently. We seek to examine the literary practices of two authors – Alain Robbe-Grillet and Gueorgui Gospodinov – who, in their autofictional works, engage with elements of history, thereby also establishing connections with the idea of collective memory.
References
Alexandrova, I. (2008). Goreshto cherveno. Sofia : Janet 45
Batchvarova, S. (2008). Po osobeno machitelen nachin. Sofia : Janet 45.
Hristoforov, A. (2012). Matzakurtzi. Sofia: Kralitsa Mab.
Lambrinova, K. (01.10.2023). Kinoto na prehoda. Consulté le 02 05, 26, sur https://vijmag.bg/bg/article/prehoda
Angot, C. (1999). L’Inceste. Paris: Stock.
Angot, C. (2015). Un amour impossible. Paris : Flammarion.
Auerbach, E. (1969). Mimésis. Paris : Gallimard.
Charle, C. (2011). Discordance des temps. Une brève histoire de la modernité. Paris : Armand Colin.
Daas, F. (2020). La Petite Dernière. Paris : Noir sur Blanc.
Debré, C. (2020). Love Me Tender. Paris : Flammarion.
Doubrovsky, S. (1977). Fils. Paris : Galilée.
Doubrovsky, S. (1989). Le Livre brisé. Paris : Grasset.
Duras, M. (1984). L’Amant. Paris : Les éditions de Minuit.
Ernaux, A. (1997). La Honte. Paris : Gallimard.
Ernaux, A. (2008). Les Années. Paris : Gallimard.
Gospodinov, G. (2002). Un roman naturel. Paris : Phébus.
Guibert, H. (1990). A l’ami qui ne m’a pas sauvé la vie. Paris : Gallimard.
Halbwachs, M. (1950). La mémoire collective. Paris : PUF.
Jeannelle, J.-L. (2008). Ecrire ses mémoires au XXe siècle. Paris : Gallimard.
Joyeux-Prunel, B. (2020). « La discordance des temps mise en œuvres. Une relecture au prisme de l’art moderne ». Dans F. & Jarrige (Éd.), La modernité dure longtemps. Penser les discordances des temps avec
Christophe Charle (pp. 161-180). Paris : Editions de la Sorbonne.
Laurens, C. (2000). Dans ces bras-là. Paris : P.O.L.
Lecarme, J. &.-T. (1997). L’autobiographie. Paris : Armand Colin.
Lejeune, P. (1975). Le pacte autobiographique. Paris : Seuil.
Lejeune, P. (1980). Je est un autre. Paris : Seuil.
Lejeune, P. (1986). Moi aussi. Paris : Seuil.
Louis, É. (2014). En finir avec Eddy Bellegueule. Paris : Seuil.
Louis, É. (2016). Histoire de la violence. Paris : Seuil.
May, G. (1984). L’autobiographie. Paris : Presses universitaires de France.
Millet, C. (2001). La vie sexuelle de Catherine M. Paris : Seuil.
Pinget, R. (1982). Monsieur Songe. Paris : Les éditions de Minuit.
Robbe-Grillet, A. (1963). Pour un nouveau roman. Paris : Les éditions de Minuit.
Robbe-Grillet, A. (1984). Le miroir qui revient. Paris : Les éditions de Minuit.
Robbe-Grillet, A. (1987). Angélique ou l’enchantement. Paris : Les éditions de Minuit.
Robbe-Grillet, A. (1994). Les derniers jours de Corinthe. Paris : Les éditions de Minuit.
Robbe-Grillet, A. c. (1978, octobre). Robbe-Grillet. Obliques (16-17). Paris : Borderie.
Sarraute, N. (1939). Tropismes. Paris : Robert Denoël.
Sarraute, N. (1956). L’ère du soupçon. Paris : Gallimard.
Sarraute, N. (1983). Enfance. Paris : Gallimard.
Sinno, N. (2023). Triste tigre. Paris : P.O.L.
Springora, V. (2020). Le Consentement. Paris : Grasset.
Tilch, F. (2011). « Je m’y promenais donc avec Dickens ». L’influence des représentations littéraires sur la mémoire collective dans la théorie de Halbwachs. Conserveries mémorielles (9). Récupéré sur https://journals.openedition.org/cm/824
Vigan, D. d. (2011). Rien ne s’oppose à la nuit. Paris : Jean-Claude Lattès.
Vilain, P. (1997). L’Etreinte. Paris : Gallimard
Downloads
Published
Issue
Section
License

This work is licensed under a Creative Commons Attribution-NonCommercial 4.0 International License.
This license enables reusers to distribute, remix, adapt, and build upon the material in any medium or format for noncommercial purposes only, and only so long as attribution is given to the creator. CC BY-NC includes the following elements:
BY: credit must be given to the creator.
NC: Only noncommercial uses of the work are permitted.